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Der Stern hatte im Zuge der Klage, die die GEMA gegen Youtube einreichte, eine kleine und nicht mal gute Bilderstrecke, für die vorstellbare Sperrtafeln zusammenmontiert wurden. Um ehrlich zu sein, ist das nicht mal annähernd lustig und wahrscheinlich hätten nicht mal halb so viele Menschen darauf geklickt, wenn die GEMA nicht jetzt ihre dem geschuldeten Tränen in einen offenen Brief gegossen und diesen in Schriftform auf Facebook veröffentlicht hätten. Das blanke Entsetzen! Die GEMA fühlt sich sowas von verhohnepiepelt! “Wie kann sich nur ein Medium wie der Stern so etwas erlauben? Das geht ja mal gar nicht!”

Wir sind fassungslos, dass Sie als renommiertes Medium derart ehrverletzend und einseitig parteiisch gegen uns berichten. Wir Musikurheber sind es leid, dass wir durch derartige Meinungsmache als Feindbild aufgebaut werden. Die Tätigkeit als Urheber, die Musik doch erst ermöglicht, bildet unsere materielle Lebensgrundlage. Wir wollen keinen Rolls-Royce in unserer Garage, sondern eine erfolgsabhängige Vergütung für die Nutzung unserer Musikwerke. Dies gilt im Besonderen, wenn wir mit unserer Kreativleistung zum wirtschaftlichen Erfolg eines Konzerns beitragen, der im letzten Jahr 50 Mrd. USD Umsatz erzielt hat und die Zahl der verkauften Videoanzeigen seiner Tochter YouTube abermals erhöhen konnte. Zu diesem Erfolg haben auch wir Urheber beigetragen. An dem Umsatz werden wir jedoch nicht beteiligt.

Statt den Kern des Problems zwischen GEMA und Youtube – und sei es satirisch – dazustellen, nehmen Sie eine hämische Verkürzung vor und machen sich damit zum Instrument einer internationalen Kampagne. Wollen Sie sich als Journalisten wirklich auf die Seite eines internationalen Suchmaschinenbetreibers schlagen, der nicht für sein hohes Verständnis für geistiges Eigentum und die daraus folgende Vergütung der Schöpfer bekannt ist?

Durch Ihre angeblich mit einem „Augenzwinkern“ erstellten Sperrtafeln unterstützen Sie die Google-Tochter YouTube in ihrer Kampagne gegen die GEMA. Als Redaktion beeinflussen Sie damit die Öffentlichkeit und Meinungsbildung in für uns nicht nachvollziehbarer Weise, denn für die Sperrungen von Videos können wir nicht verantwortlich gemacht werden. Dass über die Angemessenheit der Vergütung mit Youtube verhandelt werden muss, ist selbstverständlich. Eine außergerichtliche Einigung hierüber strebt die GEMA bis heute an – unabhängig von einer Unterlassungsklage.

Ich finde es ja mittlerweile fast ein bisschen tragisch, dass die GEMA offenbar nach und nach feststellen muss, dass ihr etwaig und wie auch immer ausgerichtetes Koalitionspotenzial viel kleiner ist, als die sich denken mag.

(via Rene)

An kein Album der letzten Jahre kann ich mich so gut erinnern wie an Marko Fürstenbergs “Gesamtlaufzeit”. Ich hörte ihn das erste Mal auf der Seebühne des Fusion Festivals 2003 und war völlig gefangen in diesem Sound – hypnotisiert gar. Irgendwie zogen sich die Chords des Mannes über den gesamten Zeltplatz und hatten eine für mich nicht überwindbare Anziehungskraft.

Ich war mit den Platten von Basic Channel und Chain Reaction und denen von Maurizio irgendwie durch die neunziger gezogen und sie definierten für mich den Dubtechno, der mir mit der Jahrtausendwende irgendwie flöten ging. Bis eben genau an diesem heißen Sommertag, an dem ein mir bis da gänzlich unbekannter Marko Fürstenberg die dicksten, ja alles umfassenden Chords in die Ohren schob, die ich je gehört hatte. Noch dazu hatte er ein ausgesprochen zielsicheres Ohr für jene Deepness im Dubtechno, die es so davor so gut wie gar nicht gab. Das hier hatte alles: Soul, Tiefe, jede Menge Sex und war zudem noch außerordentlich gut tanzbar. Ich musste viel mehr über den Mann wissen, der mich da so dermaßen aus dem Orbit kicken konnte.

Als ich wieder zu Hause war, schrieb ich ihm eine huldigende Mail und die meinte ich sogar wirklich so. Er antwortete und schrieb, dass er irgendwie auf einem Netlabel veröffentlichte und das unter einem freien Lizenzmodell. Das Label hieß Thinner, das Lizenzmodell Creative Commons. So wuchs mein Interesse an beidem – an dem Label genauso wie an den CC-Lizenzen.

Ich lud mir damals alles runter, was ich von ihm finden konnte. Im Dezember 2003 erschien auf Thinner dieses 12 Tracker Album und sorgte wohl auch ausserhalb der Netlabelszene für allerhand Aufhören. Ich hörte tagelang nichts anderes und war völlig eingewickelt in diesen doch völlig einzigartigen Sound.

Dann setzten wir uns damals noch als Duo vor unsere Hardware und versuchten derartige Chords hinzubekommen, auch wenn unser Sound einen ganz anderen Fokus hatte. Drei Jahre später erschien unser erstes Album “Eingang nach draußen” unter Creative Commons auf Thinner, eben genau diesem Label. Deshalb kann ich heute gar sagen, dass Marko sein “Gesamtlaufzeit” meinen eigenen musikalischen Weg ganz stark mit beeinflusst hat.

Die Jahre vergingen, Marko machte Musik schon lange auch für Platten, Thinner lief durch die Sanduhr der Geschichte und niemand drehte diese noch mal um. Thinner als das Netlabel schlechthin war durch und mit dem Label auch unglaubliche gute Produktionen, die ihr Dasein ab da nur noch auf irgendwelchen Servern von Scene oder Archive.org fristeten. Darunter auch dieses Album hier, was jetzt dem Berliner Label Rotary Cocktail Grund genug war, den Epos neu mastern zu lassen und auf Vinyl zu pressen. Damit erfüllt sich zumindest für mich ein kleiner Traum, habe ich lange schon gesagt, dass dieser Sound unbedingt in eine Rille muss. Da ist er nun. Und weil ich davon so begeistert bin, habe ich Marko gefragt, ob es nicht möglich wäre, diese Perle hier verlosen zu können, was er völlig einspruchsfrei bejahte. Ich dachte allerdings, ich bekäme zwei Exemplare, nun sind es vier. Und weil ich euch so mag, haue drei davon raus. So.

Diese Platte ist so unfassbar zeitlos und vielschichtig, dass ich Nummern davon fast immer noch in jedem Set von mir habe. Das trotz all der Jahre. Alles was alle der Tracks gemeinsam haben und was sie gleichzeitig verbindet ist die ganz eigene Definition von Dub, die ich so davor noch nie gehört hatte.

Wie auch immer, ich freue mich riesig. Für Marko, für mich, der sein Exemplar noch nicht ausgepackt hat und für diejenigen, die diese Platte gewinnen werden, denn das ist ein ganz ganz dickes Bonbon für die Ohren. Und weil die Jungs von Rotary Cocktail sich auch freuen, packen sie gleich noch die “Gesamtlaufzeit Remixes” EP obendrauf, auf der Rhauder, Rita Hess, References und Pattern Repeat ihre Interpretationen verewigt haben.

Die Verlosung läuft bis zum 20.11.2012, 21:00 Uhr. Wer daran teilnehmen möchte hinterlässt unter Angabe einer gültigen Email-Adresse einfach einen Kommentar. Sollten mehr als drei daran teilnehmen, entscheidet Random.org darüber, wer die Platten bekommen wird.

Hier noch ein Player mit den Snippets der Platte, hier ein wirklich lesenswertes Interview zu der Entstehung der selbigen.

(Direktlink)

Ich assoziiere Dresden mit allerhand Dingen. Auch weil man als Kind im Osten mindestens einmal in seinem Leben in Dresden gewesen sein musste. Die meisten waren dort wohl öfter und haben das in guter Erinnerung behalten. So auch bei mir. Das letzte Mal als ich Dresden war, verbrachte ich eine Nacht im Klub der Republik, wo es ordentlich Drum ‘n’ Bass auf den Arsch gab und wusste danach, “Dresden ist immer noch sympathisch, hier können die Leute feiern.”

Womit ich Dresden allerdings irgendwie so gar nicht assoziiert habe, ist Techno. Keine Ahnung, warum dem so ist, außerdem habe ich mich wohl getäuscht.

Oliver von Etui Records nämlich schrieb mir die Tage eine Mail und wies mich auf das aktuelle Release des Labels von Insect O. hin, was mit einem amtlichen Remix von Marko Fürstenberg auf grün marmoriertem, limitiertem Vinyl in die Läden kommt. Ich sagte ihm, dass ich das Release schon kenne, ich es ziemlich grandios finde und fragte, ob er nicht 2-3 davon übrig hätte, um die hier zu verlosen, was ja ja immer was hermacht.

Hier im Player die aktuelle Platte.

Er bejahte das und packte gleich noch ein paar weitere Vinyls des Dresdener Labels Melted mit oben rauf, die sich primär um Detroit-Releases kümmern. Um Detroit-Releases aus Dresden. Klingt verrückt, was? Dachte ich auch, aber auch diese sind qualitativ alles andere als Stiefkinder, Dubtechno-Gewaber trifft auf die alten Synthie-Strings und einen Beat gibt es auch noch oben drüber. Meistens einen der derberen Art.

Und was sagt uns das? Dresden kann auch Techno. Und vielleicht sollte ich wegen genau diesem dort mal wieder hinfahren.

Und um den Kreis zur Headline zu schließen: Es gibt hier jetzt jeweils ein Vinylpaket von beiden Labels. Diese beinhalten:

Etui-Paket:
ETUI013 Martin Hayes – Cities & Colors (Hören)
ETUILTD001 Monomood – Oktrosis (Hören)
ETUILTD002 Insect O. – Birds Over Hong Kong (Inklusive Marko Fürstenberg Remix) (Hören)

Melted-Paket:
Melted008Pt1 V.A. – Cl Interpretations Pt1 (Hören)
Melted008Pt2 V.A. – Cl Interpretations Pt2 (Hören)
Melted008Pt3 V.A. – Cl Interpretations Pt3 (Hören)
Melted.Bluform001 Random Audio – Hologram EP (Hören)

Wer eines der beiden Pakete haben möchte, kommentiert hier unter Angabe einer gültigen Email-Adresse bis nächsten Freitag, den 08.06.2012, 15:00 Uhr irgendwas und sagt auch, welche der beiden Pakete er/sie denn gerne bei sich hätte. Wer die Dinger dann bekommt, entscheidet Random.org.

Techno-Legende Carl Craig im Talk mit der taz. Über sein neues, auf K!7 veröffentlichtem Doppelalbum, “Sessions“, was nicht nur zufällig den selben Namen trägt, wie die vor über zehn Jahren auch auf K!7 erschienene Kruder&Dorfmeister Monsterplatte, über das Remixen und auch über sein Verhältnis dazu, mal einen kommerziellen Hit zu landen:

Ich habe vor langer Zeit eingesehen, dass ich das nicht kann. Würde ich es probieren, es würde elend danebengehen”, antwortet Craig, um nach einigem Nachdenken hinzuzufügen: “Die Idee von Popmusik, von Kommerz dieses Ausmaßes, steht gegen das, was ich tue. Meine Welt ist die Welt der Clubs. Die mag ich auch deshalb so gerne, weil man sofort weiß, woran man ist. Jede Tanzfläche antwortet einem. Wenn ich an einem Track arbeite und ich probiere ihn nachts aus, sehe ich sofort eine Reaktion. Dann weiß ich, okay, hier muss ich noch mal was ändern, da muss ich schneller zum Punkt kommen, hier kann ich mir Zeit lassen. Müsste ich 3-Minuten-Hits machen, könnte ich niemals so denken.”

Eine Platte, die man haben sollte.
Nachtrag: Ein bisschen haben die bei Beatport ja auch den Arsch offen. Wenn man dort das komplette Release kaufen möchte, zahlt man € 16.99. Kauft man bei K!7 direkt das 3er Vinylalbum, zahlt man €16.00.